Дворец Потоцких в Радзыне-Подляском

Художественные достопримечательности дворцово-паркового комплекса в Радзыне позволяют причислить резиденцию к комплексам того же уровня, что и дворец Браницких в Белостоке, королевский Вилянув, дрезденский Цвингер или потсдамский Сан-Суси. Сохранившийся до настоящего времени дворец состоит из главного корпуса и двух параллельных относительно друг друга крыльев с воротами на оси, которые окаймляют двор с востока и с запада. С юга двор закрывает опорная стена с въездными воротами, открыващимися на дамбе, ведущими между четырьмя прудами (первоначально двумя протяженными).

Такой тип комплекса называется entrecouretjardin(фр.— между двором и садом). При таком расположении главное здание дворца размещено между двором и садом, раскинувшимся за главным корпусом дворца. Кроме архитектора Якуба Фонтаны, при строительстве резиденции (1750-1761) принимали участие в работах Ян Хризостом Редлер – скульптур, Михаил Доллингер – создатель ступеней и балюстрады, Юзеф Лаппен – лепщик из гипса, а также Богумил Плерш – художник по росписи потолков, наддверных элементов и интерьеров дворца. Сад разбил варшавский садовник Давид Кнакфус.

Расположенная в восточной части сада оранжерея была построена в 1756 г. по проекту Якуба Фонтаны и украшена скульптурами Яна Хризостома Редлера. Архитектор при проектировании оранжереи обратился к саксонской и французской скульптуре. Объект считается жемчужиной рококо в Польше. Фасад оранжереи направлен на юг. Над центральным ризолитом расположена прекрасная архитектурная группа, представляющая колесницу Аполлона. Сейчас в оранжерее находится кинотеатр и Радзыньский центр культуры и рекреации. В подвале с 1996 г. работает галерея «Оранжерея», в которой проводятся периодические выставки.

Архитектурный декор дворцово-паркового комплекса – это творение архитектора Яна Хризостома Редлера (около 1700-1780). За сорок лет деятельности в Польше Редлер оставил после себя огромное количество творений, преимущественно каменных. Сначала он работал для семьи Чарторыских, например, в пулавской резиденции. Для Чарторыских также украсил дворцовый сад в Вилянуве. Его важнейшим работадателем оставался гетман Ян Клеменс Браницкий, который нанимал его для работ в своих двух главных резиденциях – в Варшаве и Белостоке. 

Вторым по значению заказчиком Редлера был, несомненно, Евстахий Потоцкий, радзыньскую резиденцию которого приблизительно в 1752-1763 гг. украсили десятки фигур и украшений: персонификаций, богов, полубогов, путти, вазонов, паноплий, геральдических мотивов и орнаментов, выполненных в варшавской мастерской скульптора. В настоящее время радзыньский декор остается крупнейшим сохранившимся комплексом скульптур Яна Хризостома Редлера. Скульптурная программа двора подчинялась идее представления рыцарской усадьбы генерала литовской артиллерии как места добродетелей, особенно мужества и отваги.

Дворцовые башни венчают обращенные друг к другу гербы Евстахия Потоцкого (Пилява –крест, поддерживаемый путто), а также его жены Марианны Контской (Брохвич – олень). Возле ворот находятся четыре скульптуры, показывающие подвиги Геркулеса: борьба с быком и львом (в восточном крыле), а также Цербером и драконом (в западном крыле). Радзыньские Геркулесы ассоциировались с борьбой с врагом. Такой посыл укрепляли расположенные на двух воротах, выше скульптур полубогов, паноплии (декор составлен из элементов холодного оружия и вооружений). Подобное значение, как и Геркулесы, имела также оранжерея, поскольку цитрусовые фрукты ассоциировались с золотыми яблоками Гесперид. Добыча этих мифилогических плодов было одним из подвигов полубога. Оранжерею и статуи Геркулесов часто воздвигали вместе в одной и той же резиденции, так было и в Радзыне. С героическими мотивами связаны также фигуры пленников-рабов, расположенные под гербовыми картушами Евстахия и Марианны, по бокам центрального ризалита фасада со стороны двора. До нашего времени сохранился только казак с длинными усами и чубом на бритой голове. Вторая из фигур предствляла турка. Фигуры пленников символизировали внешнюю и внутреннюю угрозу, с которой должны были бороться предки владельцев дворца. Мотив прославления предков был продолжен в интерьере. Во времена Евстахия и Марианны Потоцких здесь находилась портретная галерея предков обоих супругов (в настоящее время находится в музее дворца в Вилянуве), а также портреты польских королей (сейчас находятся в Национальном музее в Варшаве). Над центральными ризалитами боковых крыльев, окружающих парадный двор, расположен конь, перескакивающий преграду, а также олень в сети, окруженный псами. Они говорили о характере помещений: над конюшней находился конь, а над псарней – олень. На западных воротах радзыньского дворца находятся аллегорические представления – военная архитектура (женщина, держащая опирающуюся на старую круглую башню табличку с планом пятиугольного бастионного строения), а также гражданская архитектура (женщина, опирающаяся на фрагмент колонны, на которой находится план дворца). Они говорили въезжающим, что они попадают в усадьбу красоты, храм архитектуры и искусства. Главным элементов садового фасада является центральный ризалит, увенчанный полукруглым фронтоном, заполненным барельефом с изображениями Зефира и Флоры.